Notícias
Divulgação Cultural
Exposição | O universo dos livros «cartoneros» | 5 mar. | 18h00 | BNP
![Exposição | O universo dos livros «cartoneros» | 5 mar. | 18h00 | BNP Exposição | O universo dos livros «cartoneros» | 5 mar. | 18h00 | BNP](https://www.josepocas.com/wp-content/uploads/2018/03/livrosp.jpg)
O universo dos livros cartoneros
EXPOSIÇÃO | 5 mar. | 18h00 | Sala de referência | Entrada livre / até 2 jun. ’18
«del cartón venimos y al cartón volvemos»
A história das editoras cartoneras – termo proveniente do espanhol cartón (cartão) – começa com um certa tonalidade de fábula trágica. Um país do hemisfério sul mergulhado em mais uma das suas crises cíclicas: eis o contexto histórico do qual emerge a primeira editora cartonera do mundo.
Conta-se que no início deste milénio, o escritor Washington Cucurto e o artista plástico Javier Barilaro tinham a intenção de criar na Argentina uma editora, mas como não tinham recursos para tal – as contas bancárias estavam congeladas – tiveram a ideia de fazer, por «brincadeira», um livrinho com textos fotocopiados e com capas de cartão. Daqui surge, em 2003, a hoje histórica Eloísa Cartonera.
Fundada como cooperativa no bairro de Boca, na capital argentina, as suas publicações distinguiam-se pelo aspeto artesanal, mesmo rudimentar, pois o objetivo primordial era colocar em circulação, a baixo custo, textos da literatura latino-americana, tornando o livro um objeto acessível para um vasto público leitor, sobretudo para os setores da população que têm permanecido à margem da cultura letrada.
A partir da experiência da Eloísa Cartonera, na Argentina, começam a surgir outras editoras similares: a Sarita Cartonera, no Peru, a Animita Cartonera, no Chile, a La Cartonera Cuernavaca, no México, a Yerba Mala, na Bolívia, a Dulcineia Catadora, no Brasil…
As editoras cartoneras são independentes e não têm vínculos ou apoios institucionais, o que lhes dá total autonomia para traçar a sua própria linha editorial: definir critérios de publicação, livros a produzir, tiragens, retribuição aos autores, espaços de circulação e venda, política de preços, mecanismos de divulgação, parcerias com outras editoras.
A originalidade do livro cartonero reside, em boa medida, no cartão, suporte utilizado para a elaboração das capas, e na intervenção plástica que nelas se opera, usando diferentes técnicas, o que lhes confere uma certa «aura», pois cada exemplar é único e singular.
Saliente-se também o forte cariz coletivo do «fazer cartonero», em cujas etapas – seleção dos textos a publicar, negociação do cartão, paginação e impressão os textos, corte e ilustração das capas, cosedura e colagem dos «miolos», realização de lançamentos e vendas – participam os elementos que integram a estrutura e um grupo variável de colaboradores externos.
Acrescente-se ainda que diversas editoras cartoneras optam também por realizar oficinas para promover a leitura, algumas vezes de forma articulada com a escrita, e ensinar os métodos de fabrico do livro cartonero. Os públicos são variados: crianças e jovens, moradores de bairros sociais, utentes de centros comunitários, grupos de idosos, e até presos em cadeias ou centros de reclusão. Com essas oficinas procura-se desmitificar o exercício da palavra escrita, visto como exclusivo de certos setores sociais, e o livro como objeto sofisticado e distante. Muitas cartoneras contam, aliás, nos seus catálogos com títulos que apresentam os textos que emanam dessas oficinas.
Porém, se o traço de rusticidade marca o primeiro projeto cartonero, regista-se um cada vez maior cuidado com a proposta plástica do livro por parte de muitas editoras cartoneras.
Esta exposição constitui, assim, uma pequena amostra do heterogéneo universo dos livros cartoneros e nela o visitante poderá observar o que editoras de diversos países da América Latina e da Europa publicam. O espírito que a guia é o de permitir que o público português conheça a proposta editorial que nasceu da precariedade e hoje se espalha pelo mundo.
A mostra é comissariada por Fernando Villarraga-Eslava, da editora Vento Norte Cartonero, e pelo editor Vasco Silva.
Fonte: bnportugal.pt
Outros artigos em Divulgação Cultural:
![WORKSHOP FOTOGRAFIA DE VIAGEM](https://www.josepocas.com/wp-content/uploads/2020/09/viagemfeat.jpg)
WORKSHOP FOTOGRAFIA DE VIAGEM
Noções técnicas de enquadramento e edição, logística de viagem ou dicas de como trabalhar no terreno: tudo o que precisa para organizar uma reportagem de viagem bem-sucedida está neste workshop, ministrado pelo fotógrafo e viajante Nuno Lobito
![21ª Festa do Cinema Francês – PROGRAMAÇÃO](https://www.josepocas.com/wp-content/uploads/2020/09/dayfeat.jpg)
21ª Festa do Cinema Francês – PROGRAMAÇÃO
Está fechado o programa para a edição 2020 da Festa do Cinema Francês. A ter lugar entre os dias 8 de outubro e 4 de novembro em Lisboa, Almada, Oeiras, Coimbra e Porto, o evento apresenta um total de 54 filmes
![Blogue BND | Reais aparatos em Lisboa: arquitetura efémera nas festas de casamento de D. Pedro II](https://www.josepocas.com/wp-content/uploads/2020/09/tempfeat.jpg)
Blogue BND | Reais aparatos em Lisboa: arquitetura efémera nas festas de casamento de D. Pedro II
A 12 de agosto de 1687 casou-se D. Pedro II com Maria Sofia de Neuburg em Lisboa, no meio de grandes celebrações, para as quais se construíram magníficos arcos triunfais, pórticos e estatuária, um labirinto, para além de um imponente desfile de embarcações no Tejo com fogos de artifício
![Consulta pública – Comissão Europeia | Digitalização e acessibilidade em linha de material cultural e preservação digital | até 14 set.](https://www.josepocas.com/wp-content/uploads/2020/09/digifeat.jpg)
Consulta pública – Comissão Europeia | Digitalização e acessibilidade em linha de material cultural e preservação digital | até 14 set.
Numa era de grande e rápida transformação da sociedade e da economia, é essencial assegurar que o setor do património cultural dispõe dos melhores instrumentos, recursos, conhecimentos e competências para tirar o máximo partido da transição digital